マイルス・デイヴィスから、BAD HOPへ。 蓮實重彦から、グランドマスター・フラッシュへ。 デューク・エリントンから、マーク・フィッシャーへ。 ジャズとヒップホップのあいだで。音楽と思想のあいだで。 「聴くこと」と「のること」が更新される。 ジャンルも世代も異なる批評家ふたりが描く、 音楽批評のまったく新しい地図。 《反復》を知らずに、 《いま》は踊れない。 ■目次 Ⅰ　音の反復 1　批評はどこから始まるのか 2　ディスクガイドという批評 3　ジャズの入口を探して 4　ジャズのフロウ、ヒップホップのフロウ 5　日本語ラップ批評の現在地 6　インターコミュナリズムという視点 7　周期律動は身体を変える 8　韻が生を結びなおす 9　批評を本にするまで Ⅱ　言葉の反復 1　マイク、声、ファルス 2　録音された声、ミュートされた主体 3　憑在論とクラックルノイズ 4　死者の声をレペゼンする 5　ラング、ディスクール、呼びかけ 6　押韻的コミュニケーションの場所 7　意味の手前の、声 8　エクリチュールからフロウへ 9　レコードを記号ではなく、実在として聴く 10　フラットなものの反復力 Ⅲ　生の反復 1　ラップという形式を読む 2　「アメリカの影」を超えて 3　ビートメイクと大衆文化の地下水脈 4　反復＝肯定の批評へ 5　書かれた言葉がどのように身体に戻るのか 6　ふたつのブラックミュージック受容 7　ロックの否定性とダンスミュージックの肯定性 8　批評と生について 9　聴き方を他者へ手渡すこと