怖いのは旋律ではない。沈黙は幽霊を呼ぶ。 なぜ、あの音は怖いのか？　無調、反復、無音……ホラー映画にひそむ現代音楽の手法を解剖し、恐怖を鳴らす「音」の正体に迫る。 ［目次］ 序　実験的で大衆的な音楽 ミスター・ソフティーの呪い 　ペニーワイズの子守唄 　忘れられる音楽 　恐怖の《表現》と《喚起》 　《テラーの音楽》／《ホラーの音楽》／《音楽性の否定》 　シェーファーの音景 第一部　テラーの音楽 第一章　驚愕する音楽 　驚愕効果 　スティンガー・コード 　ＢＲＥＣＶＥＭＡ 　音楽的期待と『キャリー』 第二章　心臓の音 　『ジキル博士とハイド氏』の音響 　『サブスタンス』の生体音 　『リング』のリズム変化 第三章　叫び 　映画史上最も影響力のあるホラー音楽 　耳障りな音と悲鳴 第四章　不協和音 　不協和音とは何か 　不協和音は怖いか 　十二音技法の導入 　『クワイエット・プレイス』の微分音 　半音階的な和声進行／『ハロウィン』『悪魔の首飾り』 　不安を与える地震速報 第五章　トーン・クラスター 　発見された新たな語法 　歴史的背景 　リゲティとペンデレツキ 　ノイズ音楽 第二部　ホラーの音楽 第一章　不安の音楽 　テラーとホラー 　テラーとアンザイエティー 　ホラーの始まり／オルゴールと子守唄 　畏怖の音楽 第二章　聴くと死ぬ旋律の系譜 　死の旋律 　映画のなかのディエス・イレ 第三章　テレグラフィング 　ライトモチーフの弊害 　『死霊館』のルーミングとショック 　『イット・フォローズ』のテレグラフィング 　ジャチント・シェルシのドローン 　シェパード＝リセ・グリッサンド 第四章　『シャイニング』を観ながら『ポリモルフィア』を聴く 第三部　音楽性の否定 第一章　怖くない音楽／嫌悪の逆転変調 　なぜ怖くない音楽が怖いのか 　非感情移入音楽 　感情的一致と極性効果 　嫌悪の逆転変調 　音楽の無関心 　オルゴールと子守唄、ふたたび 第二章　リミナルスペースの音景／夜のなかの夜 　『アーカイブ81』 　ダイエジェティックな恐怖 　『バックルームズ』──リミナルスペースと憑在論 　『８番出口』 　ミスター・ソフティーの正体 　聴覚の入れ子 　リバース・リバーブ 第三章　音楽性の否定／ベッドシーツ 　小林正樹『怪談』 　否定の音楽／ベッドシーツ 　黒沢清『回路』の非同期性 　『リトル・ジョー』 第四章　無音の音楽➀　沈黙は幽霊を呼ぶ 　戻ってきた幽霊効果 　『SKINAMARINK／スキナマリンク』 　スクリーンから客席へ 　ロマン・ポランスキー『反撥』 　インフラサウンド 第五章　無音の音楽➁　完全な真空 　黒沢清『降霊 ～KOUREI～』 　真空のような感覚 　『ヘレディタリー／継承』の無音のスティンガー 第六章　 控えめなまとめ 　あとがき 　音楽に関する用語 　参考文献 　註記 　索引［映画・人名・事項］ ［著者略歴］ 木石　岳 （きいし・がく） 音楽家。山口県下関市生まれ。 エレクトロニカ・ユニットmacaroomで作詞作曲および編曲、プログラミングなどを担当。作曲家の川島素晴とともにジョン・ケージ演奏のプロジェクト『cage out』をリリース。音楽家の知久寿焼と共同プロジェクトで『kodomono odoriko』をリリース。国内外問わず多くの映画、ドラマ、ゲーム作品に楽曲提供している。主な著書に『はじめての〈脱〉音楽　やさしい現代音楽の作曲法』『歌詞のサウンドテクスチャー　うたをめぐる音声詞学論考』がある。